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台灣偶像劇一部接一部上檔，沒有停滯，但日漸低迷的收視率，卻又戳破熱鬧滾滾的假象，暴露當前台灣戲劇的艱難處境。

台灣電視劇正面臨「破碎化」，翻開收視率調查表，最具代表的周日偶像劇收視率僅有「螺絲小姐要出嫁」在3左右，其他「愛情睡醒了」、「S.O.P女王」、「白色之戀」都跌破1，部分甚至低到0.2，「戀夏38℃」、「我租了一個情人」平均也僅0.3左右，過去「命中注定我愛你」、「犀利人妻」破8的高收視已不復見。

據電視圈內部所做的一項2012年收視調查報告，4家無線電視台收視，表現最佳仍為民視，但最近一年民視頻道的收視呈現逐月下滑。中視與台視頻道平均相近，排名拉鋸，但也難有起色。顯示台灣戲劇再不突變，失去的是廣大觀眾。

題材雷同是其一原因，今年金鐘獎評審就說，報名的戲劇節目一堆高富帥配上白癡女情節，自然造就「我可能不會愛你」初老話題的異軍突起。其二則是人才流失出走，讓二軍被迫成一軍，加上大批偶像劇開拍，自然分散收視率，造成整體收視提不起勁。

「罪美麗」製作人潘瑋翎認為，觀眾賞味標準越來越高，要戲好，劇本還是最重要：「劇本是一劇之本，此外台灣現在做戲除面臨經費不足、演員難找、優秀幕後工作人員缺乏，連拍攝場地都難覓，真的很辛苦，雖說有錢不一定會拍出好戲，但沒錢很難拍出好戲。」

放眼兩岸，大紅又叫好的「步步驚心」與「後宮甄嬛傳」都因劇本好，捧紅大腕也名利雙收。

TVBS總監劉思銘則認為，其實所謂的偶像劇，真正定義應是「創造偶像的戲劇」，這件事在大家一味追求市場產值產量的過程中，彷彿漸漸被遺忘。

他建議，應效法台灣電影走出低潮的策略，把偶像劇重塑為感動產業，創造更精緻作品的特殊商業模式，不一定是把影片版權外銷一條路，例如像荷蘭「好聲音」，賣的不是影片版權而是Formate。

不要特定向某個市場靠近，至少在台灣做的劇，就要勇敢在市場回收能夠撐起的範圍內，勇敢地做在地感動的特色。只有這樣，才能立竿見影殺出一條生路。

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